Desde su debut en noviembre de 2025, All Her Fault se ha convertido en el mayor lanzamiento de serie original de Peacock hasta la fecha, con 46 millones de horas vistas en sus primeras tres semanas y una carrera sostenida en la cima de las listas de streaming de la plataforma. El programa también ha obtenido importantes elogios de la crítica, incluidas nominaciones al Critics’ Choice y una victoria para la prolífica actriz Sarah Snook, así como nominaciones a los Globos de Oro.
Más allá de su éxito, lo que hace que All Her Fault sea especialmente atractivo para el público femenino es su resonancia cultural y su confiabilidad. Adaptada de la novela más vendida de Andrea Mara, la serie aprovecha la creciente conversación sobre la «carga mental» de la maternidad, y describe lo que las madres, a nivel nacional y mundial, pueden estar experimentando: trabajo doméstico invisible, muchas de las cuales reportan agotamiento, tener que hacer malabarismos con las responsabilidades en el hogar y en el lugar de trabajo, con poco o ningún apoyo de sus parejas y de la sociedad. Al enmarcar estas presiones dentro de una apasionante estructura de thriller, el programa ha tocado una fibra sensible en el público y ha resonado en muchas madres que hacen malabarismos con obligaciones difíciles.
En el centro hay un equipo de liderazgo creativo exclusivamente femenino: la creadora, productora ejecutiva y escritora Megan Gallagher; la estrella y productora ejecutiva Sarah Snook; la directora y productora ejecutiva Minkie Spiro; la productora ejecutiva Joanna Strevens; y la autora Andrea Mara, quienes han traducido una experiencia profundamente personal, a menudo subrepresentada, en una televisión de prestigio y con calibre de premios.
Hablé con Gallagher, creador, escritor y productor ejecutivo del programa; Spiro, director y productor ejecutivo; y Andrea Mara, autora del best seller All Her Fault, para resaltar cómo este equipo está redefiniendo la narración de género a través de una lente claramente femenina, tanto en la pantalla como detrás de la cámara.
En el centro hay un equipo de liderazgo creativo exclusivamente femenino: la creadora, productora ejecutiva y escritora Megan Gallagher; la estrella y productora ejecutiva Sarah Snook; la directora y productora ejecutiva Minkie Spiro; la productora ejecutiva Joanna Strevens; y la autora Andrea Mara, quienes han traducido una experiencia profundamente personal, a menudo subrepresentada, en una televisión de prestigio y con calibre de premios. Hablé con Gallagher, creador, escritor y productor ejecutivo del programa; Spiro, director y productor ejecutivo; y Andrea Mara, autora del best seller All Her Fault, para resaltar cómo este equipo está redefiniendo la narración de género a través de una lente claramente femenina, tanto en la pantalla como detrás de la cámara.
Megan Gallagher sobre la adaptación de historias para televisión:
Cuando busco material para adaptarme, una parte de mí es práctica y otra parte es emocional. La parte práctica de mí busca un motor de género sólido, buenos giros y un final sorprendente. La parte emocional de mí está buscando una historia que me conmueva o remueva algo dentro de mí... algo en lo que pueda imaginarme pensando y trabajando durante años (porque eso es lo que se necesita para que un programa de televisión salga al aire). El libro de Andrea Mara iluminó tanto mi lado práctico como emocional. Los giros y vueltas son implacables y el final es muy divertido. Pero emocionalmente hablando, me sentí realmente atraída por la relación entre Marissa y Jenny, y todo lo que la historia podría decir sobre las madres trabajadoras y las cargas que llevan. Tan pronto como terminé el libro, supe que tenía que adaptarlo. No podía esperar para profundizar.
Pero en términos de evolución del material para la pantalla chica, el proceso de adaptación fue más aditivo que cualquier otra cosa: desarrollar historias de personajes, desarrollar y profundizar relaciones y enriquecer las interacciones de todos. 8 horas de televisión es mucho tiempo y me gusta escribir a un ritmo bastante rápido, por lo que normalmente necesito mucho material.
Gallagher sobre la elección de Sarah Snook:
En términos generales, tendrías que estar loco para no querer que Sarah Snook dirija tu programa de televisión. Pero específicamente, Sarah fue perfecta para darle vida a Marissa Irvine porque Marissa pasa el 95% de la historia agonizando por su hijo desaparecido. Hay trauma, lágrimas y dolor por todas partes. Pero no quería perder su carácter por todas esas lágrimas. Todavía quería ver a Marissa y quién era a pesar del trauma. Quería ver su humor, su tono sarcástico, su ingenio. Quería tener una idea de quién era ella fuera del secuestro, a pesar de que la historia tiene lugar durante el secuestro.
No muchas actrices tienen las habilidades para superar todo ese trauma y, sin embargo, de alguna manera encuentran la personalidad que hay debajo y la dejan brillar. Sarah lo hizo tan bien que parecía fácil.
Gallagher sobre la redefinición de la narración de género a través de una lente femenina.
All Her Fault trata sobre la carga mental de las madres trabajadoras. Se trata de mujeres que pasan todo el día ganándose un sueldo y luego regresan a casa y siguen trabajando. Se trata de una cuestión «tranquila». Es una cuestión interna. Es un problema que no se puede medir ni cuantificar fácilmente porque ocurre dentro de los hogares y en las relaciones de las personas.
Este número nunca llegaría a la pantalla sin un equipo creativo ansioso por contar una historia a través de una lente femenina. Espero que hayamos hecho nuestra parte en el avance de la narración de género simplemente contando este tipo de historia.
Minkie Spiro sobre la culpa de los padres y las presiones ejercidas sobre las madres:
Siempre me han atraído las historias impactantes que se centran en mujeres fuertes, desde Fosse Verdon y Toxic Town hasta Dead to Me y, más recientemente, Five Star Weekend.
Es increíblemente gratificante explorar historias que desafían las discrepancias sociales en cualquier forma que adopten. Entonces, cuando Megan Gallagher y yo nos sentamos por primera vez a discutir All Her Fault, inmediatamente nos sentimos atraídas a investigar la disparidad que existe en las responsabilidades de los padres. Como madres trabajadoras, somos dolorosamente conscientes de las presiones que se nos imponen. La idea de profundizar en esto de una manera matizada, en el marco de un delicioso thriller, resultó extremadamente tentadora y se convirtió en un impulso muy intencionado. Sin embargo, tiene poco valor predicar o «golpear a la gente en la cabeza» con juicios, por lo que era vital encontrar un camino fluido para entretejer esta agitación emocional en el ADN del programa.
Creo que encontramos una manera satisfactoria de exponer a Marissa y Jenny a las presiones y la culpa de hacer malabarismos entre sus carreras y la paternidad, y al hacerlo, tocamos un punto sensible y permitimos que las madres trabajadoras se sientan vistas.
Andrea Mara Sobre La Maternidad Y El Trabajo Emocional:
La primera vez que vi «All Her Fault» con mi esposo e hijos, la pausé justo después de la escena donde Marissa y Jenny hablan sobre la carga emocional de la maternidad. Le dije en broma a mi esposo: «Intenté decirte que necesitaba más ayuda, pero no me escuchaste, así que escribí un libro, pero no lo leíste, ¡así que tuve que hacer una serie de televisión!». Cuando escribí «All Her Fault» , mis hijos tenían 11, 9 y 7 años, y escribía mientras estaban en la escuela y hasta altas horas de la noche después de que se acostaban. Mi esposo era y es increíble haciendo su parte de las tareas del hogar y el cuidado de los niños, pero la carga mental es donde surgió la discrepancia. Él hacía todo lo que le pedía, pero a veces solo necesitaba que supiera qué hacer.
Esto se menciona en el libro y en la serie; por ejemplo, hay una escena en la que Marissa tiene dificultades con el recién nacido Milo, y Peter le dice: «Solo dime qué necesitas que haga». Un suspiro colectivo de exasperación resonó en mi sala cuando vi la serie con mis amigas; todas hemos pasado por eso. Somos las administradoras de nuestros hogares, y nuestros maridos son sus competentes ayudantes. Pero en lugar de «Dime qué hacer y lo haré», queremos oír «Esto es lo que haré».
Quería explorar este trabajo emocional en el libro mientras lo escribía, para desahogarme y plasmarlo en papel. Quería escribir sobre la lucha contra la culpa; mi esposo nunca se sintió culpable por estar en el trabajo mientras nuestros hijos estaban en la guardería, mientras que yo sí. Y el reto de intentar compaginarlo todo, de pensar en todo. Y el hecho de que el llamado tiempo libre —los momentos en que no estamos en la oficina ni cuidando a los niños— lo dedicamos a las tareas del hogar. Y la autocrítica cuando las cosas salen mal.
La mentalidad ha cambiado con el paso de las generaciones: ya no consideramos aceptable que los padres se sienten a leer el periódico mientras las madres cocinan y limpian. Pero el siguiente paso es el apoyo emocional: saber qué hay que hacer para no tener que decirles qué hacer.
Este es un tema original de Forbes.com.
